Unidade BHI - Biblioteca Histórica do Itamaraty no Rio de Janeiro

Ex libris colorido pertencente a José Maria da Silva Paranhos Júnior (Barão do Rio Branco).

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando paisagem da Praia Rodrigues, no Rio de Janeiro. Parte central inferior da imagem contém quatro pessoas, duas brancas em trajes europeus coloniais e duas negras em roupas simples. Parte superior direita da imagem contém palmeiras em primeiro plano com montanhas ao fundo, e a parte superior esquerda possui a vista do mar com elevações rochosas menores a fundo, contendo vegetação em primeiro plano na parte inferior direita

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando paisagem do Rio Inhomerim na Baía do Rio de Janeiro. Parte central inferior contém cinco pessoas em uma canoa em um rio, duas delas com carabinas em punho e uma delas disparando em um animal não identificado nas águas, possivelmente um jacaré. Nas laterais da imagem, observa-se a densa vegetação ribeirinha, enquanto a parte central, ao fundo, possui uma elevação montanhosa. Um pouco abaixo da linha central da imagem, há outra canoa

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando floresta virgem perto de Manqueritipa. Dois terços da imagem contém árvores frondosas às margens de um riacho e dois flamingos entre elas. O terço restante, na metade esquerda, apresenta a vegetação, algumas árvores mais finas e o curso do riacho

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando paisagem da Serra Ouro Branco na província de Minas Gerais. Parte central inferior contém homens a cavalo em uma trilha aberta entre a vegetação. Há uma grande árvore que domina em primeiro plano a porção direita da imagem. Ao fundo, observa-se o relevo da região. O terço esquerdo contém pedras em meio à vegetação rasteira e árvores parecidas com a supracitada, porém menores e com menos ramos

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando paisagem dos campos às margens do Rio das Velhas na província de Minas Gerais. Parte central inferior da imagem contém bois sendo perseguidos e laçados por um cavaleiro enquanto outro cavaleiro aguarda ao fundo. Na parte direita inferior, vê-se vegetação rasteira. Na parte central, na linha do horizonte, há o curso sinuoso de um rio e o relevo da região ao fundo. A parte esquerda superior contém algumas palmeiras e mais alguns detalhes da vegetação

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando paisagem marítima da entrada do porto do Rio de Janeiro. A parte inferior da imagem apresenta as ondas no mar revolto e uma ave marinha na porção direita. Próximos à linha do horizonte, vemos dois navios: um em primeiro plano, inclinado devido à ação das ondas, e um mais distante, virado em bombordo para o observador. Também na linha do horizonte, há um grande pico rochoso assomando sob o céu nublado que domina a parte superior da imagem

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando a vista do porto do Rio de Janeiro. A metade inferior da imagem apresenta-nos o mar calmo, navios, algumas embarcações menores e aves marinhas. Na linha do horizonte, observam-se elevações montanhosas, enquanto a metade superior da imagem contém o céu nublado

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma paisagem do Rio de Janeiro próxima ao Aqueduto. A metade inferior da imagem contém pessoas vestidas com roupas da elite carioca da época acompanhadas de pessoas negras, uma das quais um garoto que afasta cobras com uma vara, observado por um homem com uma rede nas mãos. Ao fundo, na linha do horizonte, vemos uma vista da baía e de uma parte da cidade. A metade superior da imagem contém duas grandes árvores frondosas, próximas às extremidades do enquadramento, permitindo assim a abertura para a visão do horizonte em segundo plano. Trata-se de uma paisagem capturada em uma elevação no interior de uma floresta densa

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando a paisagem de uma rua do Rio de Janeiro perto da Igreja de Nossa Senhora da Glória. A parte central da imagem mostra a visão da rua contendo algumas pessoas: um monge franciscano que caminha apoiado em um bastão, um homem que ergue sua cartola acompanhado de uma mulher, três pessoas que observam a vista do mar de uma murada, um homem negro recostado a esta mesma murada, dois homens conversando e um homem de chapéu, de costas, para o observador, caminhando com um bastão. Na linha do horizonte, ao fundo, temos uma vista da baía e de uma parte da cidade, onde se divisa, perto da extremidade esquerda da imagem, o Aqueduto da Carioca. O céu domina a metade superior da imagem; na porção esquerda, há a concentração de algumas nuvens. Na porção direita, vemos palmeiras que se elevam de um terreno cercado pelo muro que percorre a extensão da rua. Já a extremidade inferior direita da imagem apresenta um pequeno telhado de cerâmica

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando a vista do Morro do Corcovado e do bairro do Catete. Na parte inferior direita da imagem, vemos cinco escravizados trabalhando, aparentemente no trabalho de detonação de rochas, conforme a grande nuvem de fumaça e fragmento esvoaçantes de pedras na parte central inferior da imagem parecem sugerir. Na linha do horizonte, temos uma vista de algumas edificações da cidade e, perto da margem esquerda, uma porção da baía com um pequeno barco à vela. A parte superior da imagem contém grandes elevações montanhosas e o céu com algumas nuvens

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando paisagem da Praia de Botafogo. Na parte inferior direita, vemos algumas pedras e a figura de um homem de chapéu caminhando em direção a elas com uma rede de pesca nas mãos; ao fundo, vemos o desembarque, na praia, de passageiros de um pequeno barco coberto. A parte central da imagem apresenta alguns navios velejando na baía e, um pouco mais acima, elevações montanhosas, entre as quais se divisa o Morro do Corcovado. Na metade superior esquerda, nuvens ralas se acumulam no céu. Próxima à margem esquerda da imagem, vemos duas árvores finas e arbustos à beira-mar

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando a Cascata da Tijuca. Na parte central da imagem predomina a visão da queda-d’água irrompendo em meio à exuberante vegetação da floresta. Na parte inferior esquerda, vemos uma cadeira e uma pequena mesa onde estão apoiados dois copos e um instrumento de cordas semelhante a um alaúde, ambos próximos às janelas de uma casa. Um pouco mais à direita, observam-se dois escravizados trabalhando; um cão está deitado próximo a eles. Na parte central inferior da imagem, dois homens de costas para o observador observam a catarata enquanto um deles, sentado, parece desenhá-la

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma cena do Porto da Estrela no Rio de Janeiro. A metade inferior da imagem representa a efervescência do cotidiano portuário: a chegada dos barcos, o desembarque e carregamento de produtos, o transporte feito por animais de carga, o açoitamento e domesticação de cavalos e uma miríade de negociações e conversas. Ao fundo observam-se as instalações portuárias e um pequeno trecho do rio. Uma árvore eleva-se perto da margem esquerda da imagem, tendo atrás de si uma pequena edificação

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma paisagem da Fazenda da Mandioca. Na parte central inferior, em primeiro plano, vemos dois homens sentados conversando, sendo que um deles possui um caderno apoiado nos joelhos; ao fundo, outro homem observa a paisagem. Na linha do horizonte, a paisagem descortina-se para a vastidão da natureza da região, com colinas cobertas de vegetação e um grande promontório rochoso, mais distante, elevando-se sob o céu de nuvens escuras

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma paisagem da Serra das Orguas (Serra dos Órgãos). A metade inferior da imagem apresenta uma expedição composta por vários animais de carga percorrendo uma trilha sinuosa em meio à mata à beira de um rio; observam-se homens brancos dando ordens a escravizados. Centralizada na linha do horizonte, em segundo plano, está a cadeia montanhosa da Serra dos Órgãos, vista em meio à exuberante vegetação da região

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma cena de desembarque de uma canoa em meio à densa mata à beira do Rio Panahyba (Parnaíba). Na parte central inferior da imagem, quase indistinguíveis em meio à exuberante vegetação, há um conjunto de homens, três negros e dois brancos, ocupados na operação de desembarque das cargas e montarias. Observam-se dois cavalos, submergidos até o pescoço, nadando com esforço até a margem. Duas árvores bem altas dominam os quadrantes superiores da imagem

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma vista da localidade de Barbacena, à beira de um rio. No quadrante inferior esquerdo, vemos um animal na margem das águas, próximo a duas pedras posicionadas verticalmente. Na parte central da imagem, mais próxima à esquerda, há três árvores de ramos frondosos e fartos; mais à direita, uma palmeira. No quadrante inferior direito, próxima à linha do horizonte, divisamos duas habitações simples.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma vista das grutas próximas a São José. No quadrante inferior esquerdo, há um homem de costas para o observador, com os pés dentro da água que se acumula dentro da caverna e segurando um bastão. Uma grande coluna rochosa coberta de estalactites domina a parte central da imagem; ao fundo, parcialmente escondida pela coluna, há uma pequena cascata. As estalactites da gruta se espalham pelas proximidades de todas as margens da imagem, com exceção da inferior.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma paisagem da localidade de Matosinho, perto de São João Del Rei. Na metade inferior, vemos um carro de bois avançando pela estrada, conduzido por um homem de chapéu e bastão na mão direita; próximos, vemos dois homens e um garoto. Um dos homens está a cavalo e agita o chapéu nas mãos; o outro, de pé, interage com o menino e tem perto de si um cavalo com cestos sobre si. O garoto parece anotar coisas em um caderno próximo ao tronco do homem que está de pé. Ao fundo, vemos dois cavaleiros assomando na estrada, em meio à poeira deixada pelo carro de bois. No quadrante inferior esquerdo, muito distantes, vemos três montarias de carga. Na porção mais central da linha do horizonte, em segundo plano, divisamos algumas edificações de uma vila. Por trás, dominando a perspectiva, há o acidentado relevo da região sob as nuvens do céu.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma paisagem de Vila Rica. No quadrante inferior esquerdo, há a figura de um homem a cavalo chegado à região. A parte central acompanha o vale formado por um rio; Rugendas acompanha em seu desenho o percurso do rio até a margem inferior do quadrante inferior direito. Próxima a junção dos quadrantes, vemos uma ponte, e à direita dela um homem e um cachorro subindo a estrada. Um pouco acima da linha do horizonte temos um breve panorama de Vila Rica, que possui atrás de si grossas elevações montanhosas. O quadrante superior direito é dominado pela vista de um grande paredão de pedra com arbustos ralos no topo.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma paisagem de Sabará. A visão da pequena enseada de um rio predomina na metade inferior da imagem; há navios a vela e canoas sobre as águas. Na linha do horizonte, surge ao fundo um panorama da cidade de Sabará. Na metade superior da imagem, predominam as imagens do céu, que possui uma grande nuvem no quadrante esquerdo, e da cadeia montanhosa.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma paisagem da localidade de Catas Altas. As cadeias montanhosas da região dominam a metade superior da imagem; no ponto central da linha do horizonte, surge um rio entre as montanhas, cujo desenho do percurso é interrompido no quadrante inferior direito pela imagem de uma casa rústica de teto de palha, à sombra de uma palmeira. Um homem a cavalo e uma mulher a pé, carregando um embrulho na cabeça, aparecem na junção dos quadrantes inferiores. O quadrante esquerdo demonstra uma vegetação rala em primeiro plano e uma elevação pontiaguda em segundo.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma paisagem de Campos. Na metade inferior da imagem, mais ou menos circunscrita ao quadrante direito, observa-se uma cena de caça às emas; dois caçadores apontam carabinas para os animais em meio à vegetação. No quadrante superior direito, há grandes palmeiras em primeiro plano. A linha do horizonte, onde podemos observar no centro o trecho de um rio, é cortada por palmeiras que alcançam a metade superior da imagem.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma vista da embocadura do rio Cachoeira. A metade inferior da imagem apresenta o curso de um rio que segue até a extremidade do quadrante direito, que também contêm, em segundo plano, pessoas em uma canoa. No quadrante esquerdo, observam-se dois jacarés descansando às margens do corpo d’água. Nos quadrantes superiores predominam a imagem de árvores altas, em primeiro ou segundo plano, além de aves alçando voo.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma cena de dança de pessoas negras na cidade de Salvador. A cena se restringe ao quadrante inferior esquerdo da imagem; há quatro dançarinos em roda, uma mulher que os observa com um embrulho na cabeça, um casal se beijando e mais dois espectadores que acompanham sentados os movimentos da dança. Na linha do horizonte vemos um panorama de Salvador e, um pouco acima dela, assomam as imagens de altas palmeiras. O quadrante inferior direito apresenta a vegetação próxima ao local da dança.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando um barco a vela nas águas da ilha de Itaparica. O barco está com as velas arriadas e possui oito pessoas a bordo; há também quatro barcos a remo próximos com dois ocupantes cada um. Ao fundo, no centro da imagem, há uma igreja, além de outras edificações pouco distinguíveis e outro barco a vela.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma paisagem da costa da Bahia. No quadrante inferior direito, vemos duas mulheres negras: uma está de pé, com um embrulho na cabeça, e a outra está sentada apoiada a uma pedra e à sombra de uma palmeira, observando a primeira. Ao fundo, dois homens ajeitam a vela de um barco, enquanto um terceiro, na proa, lança redes ao mar. Os quadrantes superiores da imagem contêm o topo de quatro palmeiras que assomam em primeiro plano. Um pouco abaixo da linha do horizonte, mais distante, é possível distinguir parcialmente duas casas.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma vista de Olinda. Um barco com as velas arriadas predomina no centro da imagem; um homem em um barco menor ancora junto ao barco maior, enquanto dois tripulantes deste mexem em redes no deque sob o olhar de um homem de chapéu sentado na popa, ao lado de um marinheiro que lança um pequeno cesto ao mar. No quadrante direito, há outro barco visto da popa com a vela estufada, enquanto no quadrante oposto há outro barco, de velas arriadas, virado a bombordo para o observador. Ao fundo, na linha do horizonte, é possível distinguir a elevação sobre a qual a cidade se ergue; um pouco abaixo dela, à esquerda, vemos três homens na praia, próximos a um pequeno armazém de madeira, estendendo redes na areia.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando uma família de indígenas do povo dos botocudos. Estão reunidos no centro da imagem, onde um deles, agachado, tem a mão estendida sobre uma anta ferida na caça. De pé, uma mulher com uma criança nas costas observa o homem agachado e apoia a mão esquerda no ombro direito de outro homem, que segura uma lança. De costas para o observador, um homem segura um papagaio em sua mão direita. A cena é captada dentro de uma mata, onde é possível observar a vegetação nativa nos quadrantes superiores e nas margens esquerda e direita da imagem.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando cinco rostos de membros do povo dos botocudos. Todos possuem adornos arredondados de madeira no lábio inferior e no lóbulo das orelhas, exceto o de uma jovem garota localizada no quadrante inferior esquerdo da imagem.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando, na metade superior da imagem, um homem e uma mulher do povo machacarl (maxacali) e, na metade inferior, um homem e uma mulher do povo camacan (camacã).

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando, em sentido horário, uma mulher e três homens do povo Puri.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando, na metade superior da imagem, uma mulher e um homem do povo dos coroados e, na metade inferior, um homem e uma mulher do povo dos coropós.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando um homem negro e uma mulher negra em uma plantação. O homem, apoiado em uma foice, recosta-se em uma árvore; a mulher, apoiada em uma pá, repousa o punho esquerdo sobre o quadril.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando duas mulheres negras do Rio de Janeiro à beira de uma trilha. A primeira está de pé, carrega um bebê nas costas e equilibra sobre a cabeça um cesto com frutas tropicais. A segunda está sentada em uma pedra e apoia o cotovelo esquerdo sobre um baú aberto, próximo de itens como um pente e um sapato. No quadrante superior esquerdo da imagem, há uma bananeira. Ao fundo, temos uma visão do mar e de distantes barcos a vela, e mais além o relevo da região.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando um homem negro e uma mulher negra da Bahia. A mulher está de pé e ocupa a porção esquerda da imagem; usa um turbante, um colar e um pano da costa sobre o vestido. O homem ocupa a porção direita da imagem e está sentado sobre uma pedra, usando um gorro, uma camisa listrada e um calção, além de um brinco de argola na orelha esquerda. Ele aponta para um cesto com três peixes, no canto do quadrante inferior direito da imagem. O casal está em uma praia e ao fundo é possível ver o mar e alguns barcos a vela no quadrante inferior esquerdo.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando, na metade superior da imagem, um homem e uma mulher de Benguela e, na metade inferior, um homem e uma mulher do Congo. O homem de Benguela usa uma camisa com decote e gola desabotoada, enquanto a mulher tem o cabelo preso por uma tiara e usa brincos e um colar. A mulher congolesa está com o peito desnudo e usa contas por cima dos seios e dois brincos de argola; o homem congolês usa uma camisa com gravata-borboleta de gola alta e possui marcas no lado esquerdo do rosto.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retratando, em sentido horário, as respectivas pessoas: um homem de Cabinda, um homem de Quiloa, uma mulher de Rebola e uma mulher de Mina. A mulher de Rebola usa um turbante e um brinco de argola na orelha direita; já a mulher de Mina tem o peito desnudo e possui tatuagens no ventre e linhas desenhadas na face, além de usar um colar e brincos de argola.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retrata um capitão do mato montado a cavalo, segurando uma longa carabina com as duas mãos e trazendo junto a si, amarrado, um escravizado capturado. O capitão do mato usa um chapéu de abas longas e uma capa sobre a camisa. O escravizado usa um calção listrado e um chapéu de palha. Ambos atravessam uma trilha que possui uma palmeira ao fundo, cujo topo ocupa o quadrante superior esquerdo da imagem. A margem direita apresenta uma porção da mata que sombreia a trilha.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retrata um conjunto de negros novos dentro de uma senzala. No quadrante inferior esquerdo, atrás da porta aberta, um menino cabisbaixo mexe em seu pé direito sentado em uma esteira. Na borda deste quadrante citado, uma menina observa uma mulher de peito desnudo cujo olhar, no centro da imagem, fita o observador; ela está de costas para a porta. Sentado próximo a ela, um homem leva aos lábios uma vara de madeira e, em uma esteira localizada no quadrante inferior direito, um homem cruza os braços sobre o joelho dobrados. Encostado ao batente da porta, um homem branco, possivelmente um capataz, observa o interior da habitação. Através da abertura da porta, ao fundo, observam-se algumas palmeiras.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retrata cinco homens negros de Moçambique. Todos possuem diferentes marcas e tatuagens na face. O homem no centro da imagem usa grandes brincos de argola.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retrata, em sentido horário, um homem de Benguela, um de Angola, outro do Congo e, por último, uma mulher de Monjolo. A mulher usa um colar e brincos.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retrata, em sentido horário, uma mulher e três homens negros créoles. O homem no quadrante inferior direito usa um gorro e porta um crucifixo pendurado ao pescoço. A mulher, no quadrante superior esquerdo, usa um turbante e um pano de costa atravessa seu ombro.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retrata costumes do Rio de Janeiro. Na porção esquerda da imagem, um jovem rapaz bem-vestido pula o cercado de uma varanda coberta e enlaça com o braço esquerdo a cintura de uma moça. Na porção direita da imagem, uma senhora portando touca, xale e capa os observa. No quadrante inferior direito, há um alaúde disposto sobre uma almofada. Empoleirado em uma barra próxima ao teto da varanda, um papagaio também se faz presente na cena. Ao fundo, é possível distinguir a mata e formações montanhosas.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retrata costumes de São Paulo. Ao centro da imagem, recostado em uma pedra, um homem de cartola e capa dedilha um alaúde em uma praia. Ao seu redor aglomeram-se diferentes espectadores: uma mulher sentada na areia, com o cotovelo direito apoiado na pedra e um leque na mão esquerda; um casal de pé; duas moças de pé e uma criança no quadrante inferior esquerdo da imagem; e um homem às costas do instrumentista, um pouco mais elevado. Ao fundo vemos um grande rochedo e, no quadrante inferior esquerdo, duas pessoas mais distantes, uma árvore e as janelas de uma casa.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retrata habitantes de Minas Gerais. No centro da imagem predominam as figuras de dois homens montados a cavalo; um deles possui uma carabina às costas, um sabre embainhado e uma vara na mão direita. No quadrante superior esquerdo, uma mulher com um ramo na mão direita está sentada em uma mula, tendo próxima a si um homem negro de chapéu. No quadrante inferior direito, uma mulher e uma criança observam a passagem da comitiva montada. Ao fundo, distinguem-se formações montanhosas.

Litografia em preto e branco, datada de 1835 e de autoria de Maurice Rugendas, retrata habitantes de Goiás. No centro e na porção direita da imagem, predomina em primeiro plano a figura de um homem a cavalo que tenta laçar um boi. Na porção esquerda da imagem, em segundo plano, há um homem negro com uma carabina apoiada no ombro, onde se enrola uma cobra morta, carrega na mão esquerda um animal morto e fala com um homem montado a cavalo. Notam-se dois bois de costas para o observador.

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BR DFMRE RIO-BHI

Titre

Biblioteca Histórica do Itamaraty no Rio de Janeiro

Date(s)

1400 - 2022 (Création/Production)

Niveau de description

Unidade

Étendue matérielle et support

Documento bibliográfico em suporte de papel.

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Nom du producteur

Secretaria dos Negócios Estrangeiros e da Guerra do Reino de Portugal

Nom du producteur

Secretaria dos Negócios Estrangeiros do Império do Brasil

Nom du producteur

Barão do Rio Branco

Nom du producteur

Maurício Paranhos do Rio Branco

Nom du producteur

Carlos Magalhães de Azeredo

Nom du producteur

José Arthur de Montenegro

Nom du producteur

Aguinaldo Boulitreau Fragoso

Nom du producteur

Mário Pimentel Brandão

Nom du producteur

Raul de Vincenzi

Nom du producteur

Heitor Lyra

Nom du producteur

Afonso Arinos de Mello Franco

Nom du producteur

Hildebrando Accioly

Nom du producteur

Duarte da Ponte Ribeiro

Dépôt

Ministério das Relações Exteriores

Histoire archivistique

As origens da BHI remontam aos acervos transferidos pela Secretaria dos Negócios Estrangeiros do Reino de Portugal (1736-1822) quando da mudança de sede do império português de Lisboa para o Rio de Janeiro em 1808. Neste cenário centenas de documentos, mapas e livros relativos à política externa do reino de Portugal e suas colônias espalhadas pelo mundo, foram trazidos entre 1808 e 1810. Antônio Peregrino Maciel Monteiro, Barão de Itamaracá (1804-1868), secretário dos estrangeiros no final do período Regencial criou a Biblioteca da Secretaria dos Negócios estrangeiros do Império do Brasil em 1838. Após a transferência do Ministério das Relações Exteriores para Brasília, trasladou-se, em 1971, parte representativa do acervo do Rio de Janeiro para as novas instalações na Capital Federal. Em 1975, esse núcleo passou a constituir a atual Biblioteca Azeredo da Silveira, instalado no Ministério das Relações Exteriores.

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